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近日，第六季《黑鏡》在網(wǎng)飛上線。曾經(jīng)拷問(wèn)過(guò)觀眾靈魂、喚起觀眾重新審視科技的《黑鏡》，花了12年時(shí)間，奠定其在全球觀眾心中的好劇地位。然而如今的《黑鏡》就只剩下了強(qiáng)行反轉(zhuǎn)與“獵奇”：第一集講述女主角在流媒體上看到以自己生活為藍(lán)本的劇集，牽扯出數(shù)碼產(chǎn)品濫用用戶隱私的故事；第二集里小鎮(zhèn)青年返鄉(xiāng)搞文藝創(chuàng)作，挖出小鎮(zhèn)謀殺事件真相卻顛覆了自己的生活；第三集是宇航員在“替身”與真身之間探索人性的故事。如果說(shuō)前三集還隱約帶有《黑鏡》系列的影子，那么接下來(lái)兩集中狼人和魔鬼的出現(xiàn)不禁讓人驚掉下巴：這還是那犀利而又科技感十足的《黑鏡》嗎？

(資料圖)

這些故事從敘事到拍攝手法，見(jiàn)多識(shí)廣的觀眾都仿佛寶黛初見(jiàn)，像是新的，又仿佛在哪里見(jiàn)過(guò)。如果說(shuō)在其他消費(fèi)領(lǐng)域，生產(chǎn)者至少會(huì)為了刺激消費(fèi)而創(chuàng)新概念、開(kāi)發(fā)新品、制造新的需求，而像網(wǎng)飛這樣的流媒體影視的生產(chǎn)者很多時(shí)候表現(xiàn)得像個(gè)乖順的“奴隸”，消費(fèi)者需要什么，就大批量地、重復(fù)性地提供什么。表面上是觀眾主動(dòng)提供大數(shù)據(jù)的結(jié)果，本質(zhì)上是文化產(chǎn)品生產(chǎn)者的傲慢和懶惰。早期大眾媒體領(lǐng)域的研究者曾提出“娛樂(lè)至死”的觀點(diǎn)，而如今基于大數(shù)據(jù)制作的文化產(chǎn)品的流水線作業(yè)卻只能讓觀眾“無(wú)聊至死”。

與創(chuàng)作初衷背道而馳

2011年12月，查理·布魯克主創(chuàng)三集短劇《黑鏡》在英國(guó)四臺(tái)播出并大受好評(píng)。在接受《衛(wèi)報(bào)》采訪時(shí)，布魯克曾談及創(chuàng)作《黑鏡》的初衷，他將科技比作藥物，而《黑鏡》要探討的則是科技的副作用，劇集的整體基調(diào)介于令人不安和輕松愉悅之間。

第三季開(kāi)始，《黑鏡》改為網(wǎng)飛制作，也是從這一季開(kāi)始，一直對(duì)科技表現(xiàn)出深度憂慮、對(duì)與科技共生的人類未來(lái)感到悲觀的《黑鏡》開(kāi)始出現(xiàn)單集“大團(tuán)圓”結(jié)局。到了第六季，網(wǎng)飛治下的《黑鏡》故事內(nèi)核已經(jīng)一掃陰霾，變得樂(lè)觀起來(lái)。在第六季上線之際，查理·布魯克接受《時(shí)尚先生》雜志采訪，此時(shí)的他已經(jīng)不再是一個(gè)對(duì)科技副作用心存疑慮的人，而是一個(gè)公開(kāi)對(duì)科技示愛(ài)的人。他表示自己創(chuàng)作《黑鏡》的目的是想表達(dá)人性本身很脆弱，而非制造一種“科技是邪惡的”的觀感。

有了這樣一個(gè)完全改變了創(chuàng)作初衷的制作人，《黑鏡》焉能不變味兒？背靠科技公司的制作人很難再說(shuō)科技一個(gè)“不”字，如果悲劇發(fā)生一定要進(jìn)行歸責(zé)，那么錯(cuò)的肯定是人。第六季中完全不見(jiàn)科技對(duì)于全社會(huì)層面的影響力，科技不再是決定故事展開(kāi)的核心要素，甚至在單集敘事中完全消失?！逗阽R》第六季不過(guò)是網(wǎng)飛批量生產(chǎn)的又一個(gè)套路化的短劇合集。而缺少了“科技”這一要素，如今的《黑鏡》在懸疑類劇集中都要被歸類到“平庸”甚至是“無(wú)聊”的那一類。

平靜的日常中潛藏著顛覆性、毀滅性的隱患，這是懸疑類作品的套路之一。此前《黑鏡》系列中備受好評(píng)的故事中，這一前置性條件背后緊跟著的往往是無(wú)論主人公積極應(yīng)對(duì)或是消極抵抗都會(huì)無(wú)可避免地走向同一個(gè)結(jié)局，而這一結(jié)局正中觀眾潛意識(shí)中對(duì)于科技副作用的隱憂。反觀第六季《黑鏡》，由于科技不再是覆蓋整個(gè)劇集的大背景，人為因素被無(wú)限放大，觀眾從此前的尋求共性轉(zhuǎn)變?yōu)閯≈腥说呐杂^者，旁觀他人人性中的弱點(diǎn)，從中獲得一點(diǎn)微不足道的娛樂(lè)。此處使用“微不足道”這一形容詞絕非有意貶低娛樂(lè)對(duì)于生活的意義，實(shí)在是因?yàn)椤逗阽R》第六季提供的戲劇性和娛樂(lè)性止步于此。

和常見(jiàn)的懸疑類劇集一樣，《黑鏡》第六季充斥著“反轉(zhuǎn)”，但“反轉(zhuǎn)”技巧十分拙劣。稍具備閱片量的觀眾很容易就能推測(cè)出后續(xù)故事的走向乃至最終結(jié)局，整季的劇情安排都有失水準(zhǔn)地大搞“機(jī)械降神”：主角身陷數(shù)據(jù)濫用的糾紛，反轉(zhuǎn)為主角是數(shù)據(jù)不是人；狗仔隊(duì)圍堵女明星公眾人物隱私不保，反轉(zhuǎn)為女明星肇事現(xiàn)場(chǎng)突變狼人，狗仔危在旦夕……偏離主題加劣質(zhì)懸疑，《黑鏡》第六季無(wú)疑是在砸自己招牌的進(jìn)程中踏出了堅(jiān)實(shí)有力的一步。

反烏托邦的消亡

《黑鏡》第六季中，人工智能生成戲劇腳本的設(shè)定在ChatGPT技術(shù)大規(guī)模面市之前，然而由于播出時(shí)間較晚，導(dǎo)致原本具有寓言性的設(shè)定顯得落后于現(xiàn)實(shí)?！逗阽R》第六季的整體水平倒真的有些像人工智能寫出的劇本，在提及科技隱憂時(shí)就跑題到女主角瓊的“多重宇宙”，不提科技隱憂反而大談人性弱點(diǎn)。

作為一家科技公司，網(wǎng)飛也在使用人工智能推動(dòng)文娛產(chǎn)品的生產(chǎn)。打響網(wǎng)飛征戰(zhàn)影視領(lǐng)域第一槍的《紙牌屋》，就是根據(jù)大數(shù)據(jù)反映出用戶對(duì)這類政治劇集和主要演員的喜愛(ài)來(lái)制作的。利用大數(shù)據(jù)來(lái)制作影視作品也成為網(wǎng)飛一以貫之的思路。大數(shù)據(jù)曾為網(wǎng)飛的崛起立下過(guò)汗馬功勞，然而如果網(wǎng)飛由此淪為模塊化流水線，出品的影視劇呈現(xiàn)出高度同質(zhì)化的內(nèi)容，則再難調(diào)動(dòng)觀眾的興趣。

《黑鏡》第六季似乎想要討論科技公司對(duì)于個(gè)體無(wú)孔不入的剝奪，但很快又輕巧地通過(guò)貢獻(xiàn)拙劣的表演轉(zhuǎn)移話題，對(duì)于現(xiàn)實(shí)問(wèn)題一點(diǎn)啟示性的思考很快被普遍性的娛樂(lè)橋段所替代。而啟發(fā)觀眾對(duì)于科技的思考，正是《黑鏡》第一季能夠引發(fā)熱議、廣受好評(píng)最重要的因素。

盡管查理·布魯克在網(wǎng)飛接手《黑鏡》系列之后一直在采訪中試圖扭轉(zhuǎn)公眾對(duì)于作品的定位，然而在大眾認(rèn)知里，《黑鏡》在一眾懸疑類劇集中獨(dú)樹一幟，恰恰是因?yàn)樗且徊俊胺礊跬邪睢弊髌?。如果人工智能真的能夠替代人類完成文化消費(fèi)品的生產(chǎn)，那么它會(huì)寫出“科技本身才是大反派”的作品嗎？

互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的興起使得本來(lái)由傳統(tǒng)電視臺(tái)制作的劇集大量轉(zhuǎn)向流媒體制作，觀看網(wǎng)飛影視與其說(shuō)是消費(fèi)者在自我?jiàn)蕵?lè)，不如說(shuō)是在為數(shù)據(jù)公司進(jìn)行數(shù)據(jù)生產(chǎn)。觀眾的選擇被抽象為數(shù)據(jù)，并為科技巨頭指明賺錢的方向。流媒體影視越來(lái)越缺失的人味兒，倒是在提醒觀眾我們可能真的身處早期《黑鏡》中的世界。

作者：戴桃疆?影評(píng)人

編輯：徐璐明

責(zé)任編輯：邵嶺

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