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作者：石韞

第二十五屆上海國(guó)際電影節(jié)已告結(jié)束，而人們對(duì)電影的討論與思考仍在不斷持續(xù)中。

(資料圖片)

從本屆入圍金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元的參賽片來(lái)看，電影圈似乎刮起了一陣“復(fù)古風(fēng)”，不管是劇本創(chuàng)作還是拍攝手法，都有意返璞歸真，摒棄了套路和炫技，追求樸實(shí)無(wú)華、冷靜克制地講明白一個(gè)故事、幾個(gè)人物。創(chuàng)作者們仿佛在傳遞一種信號(hào)：他們和觀眾都需要去思考，當(dāng)電影褪去所有華麗的外衣——高明的劇作手法、璀璨的明星陣容、炫目的后期特效之后，還剩什么？還能做什么？

比如入圍的英國(guó)電影《火種》，坦白講，進(jìn)電影院前我對(duì)它的期待并不高，因?yàn)樘崆傲私膺^(guò)電影故事簡(jiǎn)介，看到“絕癥”“死亡”這幾個(gè)關(guān)鍵詞，就預(yù)感會(huì)是一部按照慣例目的明確、用力煽情的電影，但看完之后，我頗為感嘆，認(rèn)為它是近來(lái)不多見(jiàn)的、真誠(chéng)而有尊嚴(yán)地講述生活的現(xiàn)實(shí)主義電影。

《火種》的故事取材于導(dǎo)演身邊的真實(shí)事件。探討“死亡”的主題很常見(jiàn)，這個(gè)主題天然就是沉重的、煽情的，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在寫(xiě)法和拍法上都采用了輕描淡寫(xiě)的手法?！痘鸱N》刻意避開(kāi)了慣用的過(guò)度甜蜜和過(guò)度悲傷的催淚情節(jié)，選擇以一場(chǎng)安靜、凄美的英式友誼慶典為主線，設(shè)法用一種不激烈、不做作但溫柔、敏感的方式進(jìn)行處理，顯示出每個(gè)人物最真實(shí)、自然的一面，以及男性之間的友誼、脆弱和親密，讓故事和人物都看起來(lái)平靜、克制。這么做，對(duì)主創(chuàng)的要求是非常高的，就好比川菜的巔峰之作是開(kāi)水白菜，影片以最樸素平凡的樣貌示人，背后卻藏著深厚的內(nèi)涵和頂尖的功夫。

另一方面，《火種》在創(chuàng)作上有意圖地展現(xiàn)男性的脆弱。我們現(xiàn)在常常提及影視作品中對(duì)女性角色的刻板印象，實(shí)際上男性角色也面臨著同樣的困境，他們也被單一地、標(biāo)簽式地塑造——缺點(diǎn)都無(wú)關(guān)痛癢，但優(yōu)點(diǎn)必須無(wú)限放大，要么滿足女性幻想，要么符合社會(huì)要求，比如霸總暖男，比如陽(yáng)剛勇敢。但《火種》擺脫了這種刻板印象的做法，影片中所有男性角色的缺陷、脆弱都被細(xì)膩地刻畫(huà)在銀幕上，有人怯懦、有人犯傻、有人很糾結(jié)、有人很愛(ài)現(xiàn)，但這些缺點(diǎn)并不影響他們的男子氣概，相反，因?yàn)楸憩F(xiàn)足夠真實(shí)，因?yàn)榱钊硕恳恍?，觀眾反而能更好地感受到他們的真情實(shí)感。比如影片中的男二，作為男主最親密的朋友，他一方面想讓男主以自己的方式度過(guò)人生最后的日子；另一方面又覺(jué)得應(yīng)該聽(tīng)從男主母親的話，嚴(yán)格控制男主的生活作息，以求讓他多活幾年。他的糾結(jié)、猶豫、掙扎充斥著人性真實(shí)的弱點(diǎn)，卻也將他對(duì)男主的感情表現(xiàn)得淋漓盡致。

就像國(guó)外影評(píng)人總結(jié)的：《火種》不去努力拉動(dòng)心弦，卻是一部在喉嚨里留下腫塊的電影。另一部助大鵬斬獲上海國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)的中國(guó)電影《第八個(gè)嫌疑人》，也使用了相似的做法。它同樣改編自真實(shí)案件——新中國(guó)成立以來(lái)涉案金額最大的武裝劫鈔案件。當(dāng)時(shí)案發(fā)后，公安干警雷霆出擊，雖然迅速偵破案件并追回大部分錢款，但主犯銷聲匿跡，21年后才落網(wǎng)。

這樣的大案、懸案是太典型的商業(yè)片素材，慣用路線是要么做成警匪動(dòng)作片，要么做成燒腦刑偵片，相信觀眾掏錢買票也是奔著“追兇二十載”的抽絲剝繭或者酣暢淋漓的動(dòng)作戲場(chǎng)面去的。然而，《第八個(gè)嫌疑人》選擇了不太尋常的第三條路——放棄了犯罪片慣用的戲劇化處理，比如最重要的懸念設(shè)置，真兇在開(kāi)篇就自爆了，整部電影是在結(jié)果揭曉的情況下緩緩展開(kāi)的，把重點(diǎn)放在了主角心理上，為觀眾娓娓道來(lái)一個(gè)關(guān)于人性的故事。

這種做法相比主流的同題材影片顯得太過(guò)平靜，比起迷案追兇，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)更關(guān)心的是那個(gè)年代廣東三線城市的時(shí)代背景，是犯罪分子一步錯(cuò)、步步錯(cuò)的人性展現(xiàn)。主角在長(zhǎng)時(shí)間的漂泊隱匿中經(jīng)歷的善惡掙扎，成了本片探討的主題。正如導(dǎo)演李子俊說(shuō)的，他們想做到不是用大場(chǎng)面來(lái)吸引觀眾，而是把人性挖出來(lái)，給觀眾看到不同的警匪片。

有不少影評(píng)人覺(jué)得這種嘗試“貴在真實(shí)”，但也有觀眾表示“我奔著追兇二十載來(lái)，你就給我看這？”事實(shí)上，這種還淳返古的做法，對(duì)現(xiàn)在的觀眾確實(shí)是一種考驗(yàn)，因?yàn)榇蠹乙呀?jīng)習(xí)慣了網(wǎng)飛打造的快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)人設(shè)套路，以及抖音單一化、碎片化的敘事模式。不過(guò)習(xí)慣歸習(xí)慣，觀眾一邊看一邊也吐槽現(xiàn)在的影視作品懸浮套路、沒(méi)有邏輯，那么當(dāng)市場(chǎng)上出現(xiàn)一些試圖詮釋“現(xiàn)實(shí)是最佳編劇”的作品時(shí)，我們能不能多給一些耐心和思考呢？

其實(shí)，不管是套路還是反套路，都是為作品服務(wù)的方式方法，成熟的套路可以保底，質(zhì)樸的真誠(chéng)能夠加分，所以我個(gè)人認(rèn)為這股“復(fù)古風(fēng)”是好事，這些主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的態(tài)度和理念應(yīng)該被更多地關(guān)注到，并成為返璞歸真搞創(chuàng)作的一些好例子。畢竟，不只觀眾討厭千篇一律、浮躁浮夸，創(chuàng)作者本身也難以忍受這些，所有人想要看到的都是真正的百花齊放。（石韞）

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